{"id":1079,"date":"2022-10-25T17:20:05","date_gmt":"2022-10-25T17:20:05","guid":{"rendered":"http:\/\/dresdner-pappe.de\/?page_id=1079"},"modified":"2022-11-29T18:27:43","modified_gmt":"2022-11-29T18:27:43","slug":"dresdner-pappe-herstellung","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/dresdner-pappe.de\/en\/dresdner-pappe-herstellung","title":{"rendered":"Dresdner Pappe – Herstellung"},"content":{"rendered":"\t\t
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Dresdner Pappe<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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- Herstellung<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Produziert wurden die Dresdner Pappe und die anderen Christbaum-Verzierungen aus Karton und Pappe vornehmlich von Produzenten der Luxuskartonagen- und Cotillon-Industrie. Im Deutschen Reich waren haupts\u00e4chlich die St\u00e4dte Dresden, Leipzig und Berlin diesbez\u00fcgliche Produktionszentren. Die Firmen siedelten sich bewusst in St\u00e4dten und nicht auf dem Land an. Daf\u00fcr gab es zwei wichtige Gr\u00fcnde: Erstens der Produktionsstandort lag beim Konsumort[i]. Vornehmlich in St\u00e4dten wurden viele B\u00e4lle, Karnevals- und sonstige Feierlichkeiten veranstaltet. Zweitens war die bessere Verkehrsanbindung durch die Eisenbahn entscheidend, die f\u00fcr den innerdeutschen Vertrieb bis hin zum weltweiten Export eine wichtige Rolle spielte.<\/p>\n

Die Firmen produzierten aus Papier, Karton und Pappe eine Vielzahl von Attrappen<\/u><\/a>, Bonbonnieren<\/u><\/a>, Christbaumdekorationen, Cotillon-Orden<\/u><\/a>, Dosen, F\u00e4chern, Fantasiekost\u00fcmen, Gegenst\u00e4nden f\u00fcr Cotillon-Touren<\/u><\/a>, Karnevalsartikeln, Knallbonbons<\/u><\/a>, Lampions, Masken, Spielzeugen oder Requisiten f\u00fcr Theater-Auff\u00fchrungen und Festz\u00fcge. Die Hersteller kombinierten mitunter ihre Erzeugnisse noch geschickt mit anderen Stoffen, wie Gewebe, Metall, Glas, Naturfasern, Farben und Lacke, je nachdem, was der jeweilige Geschmack der Zeit gerade verlangte.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Material <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Wenden wir uns zun\u00e4chst einmal der Bezeichnung Dresdner Pappe zu. Ist der Begriff richtig oder m\u00fcsste es nicht eigentlich genauer \u201aDresdner Karton\u2018 hei\u00dfen? Der Unterschied zwischen Karton und Pappe liegt im Gewicht pro m\u00b2, aber die Grenzen hierbei sind durchaus flie\u00dfend. Alles unter 150 g\/m\u00b2 wird als Papier bezeichnet. Bei einem Gewicht ab 150 g\/m\u00b2 bis zu 500 g\/m\u00b2 spricht man von Karton. In dem Gewichtsbereich zwischen 500 und 600 g\/m\u00b2 kann man von Karton wie auch von Pappe sprechen. Alles ab 600 g\/m\u00b2 wird ausschlie\u00dflich als Pappe bezeichnet. Das Gewicht des Ausgangsmaterials f\u00fcr die Dresdner Pappe St\u00fccke d\u00fcrfte im Bereich zwischen 150 und 600 g\/m\u00b2 liegen. Das bedeutet, dass man, weil man das genaue Ursprungsgewicht des Herstellungsmaterials nicht kennt, bei den Dresdner Pappe St\u00fccken sowohl von Karton als auch von Pappe sprechen kann. Da sich die Bezeichnung Dresdner Pappe eingeb\u00fcrgert hat, wollen wir dabei bleiben.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Die zwei Dresdner Pappe Objekte, welche in K\u00f6ln untersucht wurden.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Die Materialst\u00e4rke der St\u00fccke liegt im Durchschnitt zwischen 0,30 und 0,95\u00a0Millimeter. Eine von mir in Auftrag gegebene Untersuchung zweier Dresdner Pappe Objekte durch Frau Kerstin Johanna Merz vom Institut f\u00fcr Restaurierungs- und Konservierungswissenschaften der Fakult\u00e4t f\u00fcr Kulturwissenschaften der Technischen Hochschule K\u00f6ln ergab, dass die damals verwendete Pappe beziehungsweise der Karton aus einem Fasergemisch, in dem Holzschliff, Halbzellstoff- und Zellstofffasern enthalten sind, bestand.<\/p>

Durch die weitere Untersuchung konnte festgestellt werden, dass die Pappe durch das Zusammenpressen verschiedener feuchter Papierbahnen (ohne zus\u00e4tzliche Verleimung) hergestellt wurde. Das Zusammenpressen der feuchten Papierbahnen ohne Verwendung von Leim f\u00fchrte dazu, dass sich die verschiedenen Schichten der Papierbahnen weniger stark miteinander verbanden. Unter dem Mikroskop wird dies deutlich. Bei den untersuchten Dresdner Pappe St\u00fccken zeigte sich, dass sich das Material im Laufe der Zeit in geringem Ma\u00dfe auff\u00e4chern kann.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Pr\u00e4geverfahren<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Die Herstellung der dreidimensionalen Objekte erfolgte im Pr\u00e4geverfahren. Hierf\u00fcr brauchte man einen zweiteiligen Pr\u00e4gestempel. Wollte man einen Stempel herstellen, ben\u00f6tigte man zun\u00e4chst eine glattgeschliffene Metallplatte. In diese wurde zun\u00e4chst das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form negativ und seitenverkehrt eingraviert. Die Gravur war filigranste Handarbeit und wurde nur von einer kleinen Gruppe von Spezialisten beherrscht. Dieser so gefertigte erste Teil des Pr\u00e4gestempels nennt man Matrize. Der zweite Teil, die Gegendruckform, in der das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form seitenrichtig eingraviert war, wurde Patrize genannt. Die aus Metall produzierten Stempel eigneten sich f\u00fcr qualitativ hohe Anspr\u00fcche und waren sehr haltbar. F\u00fcr ein Objekt, dass Vorder- und R\u00fcckseite hat, brauchte man also vier Pr\u00e4gestempel.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Das Pr\u00e4gen selbst geschah, indem man zwischen die beiden Teile des erw\u00e4rmten Pr\u00e4gestempels angefeuchtete Papierbahnen oder Karton legte. Die Feuchtigkeit und die W\u00e4rme waren wichtige Gesichtspunkte beim Herstellungsprozess. Wir m\u00fcssen uns vergegenw\u00e4rtigen, dass beim Pr\u00e4gedruck das verwendete Material gedehnt wird, was eine Verschiebung der Faserlage im Papier bedeutet. Durch die Befeuchtung konnte sich das Papier beim Druck gut an die Matrize schmiegen und somit den beim Herstellungsprozess auftretenden Kr\u00e4ften standhalten. War das Material dann wieder getrocknet, zeigte sich ein scharfer und best\u00e4ndiger Pr\u00e4gedruck. Die, wie im Falle der Dresdner Pappe, so gepr\u00e4gten Halbschalen von Gegenst\u00e4nden oder Tieren aus Karton wurden bei dem Herstellungsschritt durch den Stanzrahmen zudem \u201aausgeschlagen\u2018 oder beschnitten.<\/p>

Pr\u00e4gedrucke mit trockenem Material erwiesen sich als nicht vorteilhaft. Zum einem musste ein h\u00f6herer Druck aufgewendet werden, um eine Pr\u00e4gung zu erzielen, zum anderen bestand die Gefahr, dass das verwendete Material rei\u00dft. Hinzu kam noch, dass die anf\u00e4nglich vorhandenen scharfen Reliefornamente nach kurzer Zeit wieder begannen, an Sch\u00e4rfe zu verlieren oder zu verflachen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Oberfl\u00e4chen <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Die Oberfl\u00e4che der Dresdner Pappe St\u00fccke ist farbig oder silber- beziehungsweise goldkaschiert. Bis heute ist man sich in Sammlerkreisen nicht ganz sicher, wie dieser Metallglanz auf den Karton kam. Ich m\u00f6chte in diesem Zusammenhang auf den Aufsatz von Frau Christina Nehrkorn-Stege: Vom Schmuck der Engel. Technologische Untersuchungen im Museum f\u00fcr S\u00e4chsische Volkskunst<\/em> (2017)[ii] hinweisen. Sie lie\u00df eine labortechnische Analyse von gepr\u00e4gten Schmuckborten aus Karton, die manchmal von Sammlern auch als Dresdner Pappe bezeichnet werden, vornehmen. Sie kam bei der Analyse zu dem Schluss, dass die Metallauflage bei den Formen auf dreierlei Arten m\u00f6glich war. Erstens mit einer hauchd\u00fcnnen Blattmetallauflage, zweitens mittels Bronzepulver und drittens durch das Auftragen galvanisch produzierter Metallschichten.<\/p>

Wenden wir uns zuerst den M\u00f6glichkeiten eins und zwei zu. Beliebt war im 19. Jahrhundert das Bronzepulver (bestehend aus Kupfer und Zink) als Blattmetallersatz. Das Bronzepulver wurde fast ausschlie\u00dflich mithilfe fl\u00fcssiger oder pulverf\u00f6rmiger Grundiermittel aufgetragen und mit dem Hei\u00dfdruck-Verfahren verarbeitet. Wurde zun\u00e4chst Bronze verwendet, so ging man im Laufe der Zeit auf Blattgold \u00fcber. Grund hierf\u00fcr war unter anderem, dass der Bronzedruck fast immer einen tr\u00fcberen, wenig gl\u00e4nzenden Metallton zeigte, wohingegen das Blattgold mit vollem, reinen Metallglanz wirkte. Der Begriff \u201aBlattgold\u2018 ist etwas irritierend. Mit Blattgold wurden damals s\u00e4mtliche zum Druck oder Pr\u00e4gen verwendeten goldfarbigen Blattmetalle bezeichnet. V\u00f6llig reines Gold wurde nie verwendet, sondern es waren immer unechte Legierungen. Das \u201aGold\u2018 enthielt stets andere Metalle, h\u00e4ufig Kupfer, Zink und Silber. Je nach Verh\u00e4ltnis der Beimischung konnte der Farbton angepasst werden. Bei den h\u00e4ufiger vorkommenden silberkaschierten Dresdner Pappe St\u00fccken wurde ebenfalls nie echtes Blattsilber ben\u00fctzt, da es zu unbest\u00e4ndig war und leicht oxidieren konnte. Zweckm\u00e4\u00dfiger waren Zinkfolien oder Blatt-Aluminium, welche das Silber vollst\u00e4ndig ersetzten. Der gro\u00dfe Vorteil hierbei war, dass sie nicht anliefen und den Silberton beibehielten[iii]. Die beste Metallglanzwirkung erzielte man mit geheizten Pressen[iv]. Bei dem Verfahren wurde der zu pr\u00e4gende Karton mit einem geeigneten Bindemittel bestrichen oder gepudert, dann wurde das ausgew\u00e4hlte Metall aufgetragen. Durch den Druck der erhitzten Platten wurde das Bindemittel zum Schmelzen und die gold- bzw. silberfarbigen Auflagen zum Haften gebracht. Da der Vorgang unter kr\u00e4ftigem Druck erfolgte, wurde das Metall, w\u00e4hrend es am geschmolzenen Bindemittel festklebte, gleichzeitig poliert. Die Reinheit und der Glanz des Metalls hingen dabei wesentlich von der Wahl des Bindemittels, der St\u00e4rke des Druckes und der richtigen W\u00e4rme der Pr\u00e4geplatten ab[v].<\/p>

Die dritte Art, eine Metallglanzwirkung zu erzielen, bestand aus den galvanisch produzierten Metallpapieren. Hierbei wurde mithilfe von Strom aus einer Metalll\u00f6sung (damals meist Nickel) das Metall in d\u00fcnner Schicht auf die polierte Seite einer Messingplatte aufgetragen. Auf diese Schicht wurde dann ein mit einem Kleber versehenes Blatt aufgelegt. Nach der Trocknung wurde das mit dem Metall\u00fcberzug fest verbundene Papier von der Messingplatte abgel\u00f6st. Das so gewonnene Metallpapier entsprach in seinem Glanze ganz genau dem Glanz der Messingplatte. Je nachdem, ob diese Messingplatte hoch-, mittel- oder mattgl\u00e4nzend vorbereitet wurde, nahm das Papier auch den jeweiligen Glanzgrad an[vi]. Auch diese Art des Papiers war dann bereit, gepr\u00e4gt zu werden.<\/p>

Bei den silber- und goldkaschierten Dresdner Pappe St\u00fccken zeigte es sich, dass die Oberfl\u00e4chen keine Unebenheiten haben, wie es bei einem nachtr\u00e4glichen Auftragungsprozess der Fall gewesen w\u00e4re. Das bedeutet also, dass die gew\u00fcnschte Metallauflage bereits vor dem Pr\u00e4geprozess auf dem Karton beziehungsweise der Pappe aufgebracht war. F\u00fcr die Hersteller der Dresdner Pappe w\u00e4re eine eigene Herstellung von solchen sogenannten Metallpapieren vermutlich zu aufwendig gewesen. Sie lie\u00dfen sich hierf\u00fcr die notwendigen Metallpapiere liefern. Es gab hierf\u00fcr spezielle Firmen, wie zum Beispiel die N\u00fcrnberger Gold- und Silberpapierfabrik Max Buchstein oder M. Br\u00fcnn & Co., beide im bayerischen F\u00fcrth, die solche vorgefertigten Papiere im Programm hatten. Das bayerische F\u00fcrth war Ende des 19.\u00a0Jahrhunderts das Zentrum dieser Industrie. Hier existierten zwischen 1850 und 1950 rund 150 Firmen, die verschiedenste Papierarten in Form von Gold-, Silber- und anderen Metallimitaten herstellten.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Kleben<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Waren nun, wie beschrieben, die gew\u00fcnschten Halbschalen gepr\u00e4gt und ausgeschlagen, mussten diese am Schluss noch zusammengef\u00fcgt werden. Verbunden wurden die beiden Teile, nicht wie damals durchaus \u00fcblich mit Gelatine, sondern entweder mithilfe eines gelatinebasierten Klebstoffs oder durch ein Klebstoffgemisch, das Gelatine enthielt. Dies ergab die Untersuchung der Technischen Hochschule K\u00f6ln. Zwar besa\u00dfen viele der Firmen hauseigene \u201aKlebeabteilungen\u2018, in denen sie ihre Produkte in der Regel von Fabrikarbeiterinnen zusammenkleben lassen konnten, aber inwieweit dies bei den Exponaten der Dresdner Pappe der Fall war, l\u00e4sst sich heute leider nicht mehr sagen. Denkbar w\u00e4re zum Beispiel, dass die Hersteller vornehmlich die einfacheren silber- und goldkaschierten St\u00fccke hausintern in ihren eigenen Klebeabteilungen zusammensetzen lie\u00dfen.<\/p>

Hingegen d\u00fcrften wohl die zeit- und kostenintensiveren Arbeiten, wie das Anbringen von Zaumzeug bei den Pferden und der Zusammenbau von Kutschen, Schiffen etc., aus Kostengr\u00fcnden von den preiswerteren Heimarbeitern und Heimarbeiterinnen erledigt worden sein. Die diesbez\u00fcglichen damaligen Zentren der hauptberuflichen Heimarbeit waren unter anderem in Dresden und Berlin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Die beiden St\u00fccke setzten sich aus mehreren Teilen zusammen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Hinsichtlich der farbigen Dresdner Pappe St\u00fccke bleibt noch anzumerken, dass eine einfache Bemalung von vielen bewerkstelligt werden konnte, f\u00fcr die anspruchsvollen mehrfarbigen Exponate wurden jedoch auf diesem Gebiet erfahrene Kr\u00e4fte bevorzugt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Beispiel von zwei bemalten Dresdner Pappe Objekten.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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[i] Weissenfels, Karl: Die Standorte der Papierverarbeitenden Industrie Deutschlands. Dissertation Universit\u00e4t K\u00f6ln 1931, S. 34 f.<\/p>

[ii] Nehrkorn-Stege, Christina: Vom Schmuck der Engel. Technologische Untersuchungen im Museum f\u00fcr S\u00e4chsische Volkskunst, in: Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Hrsg.): Engel. Dresdner Kunstbl\u00e4tter 4\/2017, S. 46\u201355. Siehe dazu auch: And\u00e9s, Louis Edgar: Papier-Specialit\u00e4ten. Praktische Anleitung zur Herstellung von den verschiedensten Zwecken dienenden Papierfabrikaten. Wien, Pest, Leipzig 1896; And\u00e9s, Louis Edgar: Blattmetalle, Bronzen und Metallpapiere, deren Herstellung und Anwendung, Wien, Pest, Leipzig 1902.<\/p>

[iii] Rockstroh & Schneider Nachf. A.-G. Dresden-Heidenau: Anleitung zur Herstellung von Faltschachteln und Cartonnagen zum Pr\u00e4ge-, Blattgold- und Papiermosaikdruck, Dresden 1903, S. 46 ff.<\/p>

[iv] And\u00e9s, Louis Edgar: Blattmetalle, Bronzen und Metallpapiere, deren Herstellung und Anwendung, Wien, Pest, Leipzig 1902, S. 147.<\/p>

[v] Rockstroh & Schneider Nachf. A.-G. Dresden-Heidenau: Anleitung zur Herstellung von Faltschachteln und Cartonnagen zum Pr\u00e4ge-, Blattgold- und Papiermosaikdruck, Dresden 1903, S. 55.<\/p>

[vi] K\u00fchnemann, Fritz; Felisch, B.; Goldberger, L. M. (herausgegeben vom Arbeitsausschuss): Berlin und seine Arbeit. Amtlicher Bericht der Berliner Gewerbe-Ausstellung 1896, Berlin 1898, S. 697.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dresdner Pappe – Herstellung Produziert wurden die Dresdner Pappe und die anderen Christbaum-Verzierungen aus Karton und Pappe vornehmlich von Produzenten der Luxuskartonagen- und Cotillon-Industrie. Im Deutschen Reich waren haupts\u00e4chlich die St\u00e4dte Dresden, Leipzig und Berlin diesbez\u00fcgliche Produktionszentren. Die Firmen siedelten sich bewusst in St\u00e4dten und nicht auf dem Land an. Daf\u00fcr gab es zwei wichtige Gr\u00fcnde: Erstens der Produktionsstandort lag beim Konsumort[i]. Vornehmlich in St\u00e4dten wurden viele B\u00e4lle, Karnevals- und sonstige Feierlichkeiten veranstaltet. Zweitens war die bessere Verkehrsanbindung durch die Eisenbahn entscheidend, die f\u00fcr den innerdeutschen Vertrieb bis hin zum weltweiten Export eine wichtige Rolle spielte. Die Firmen produzierten aus Papier, Karton und Pappe eine Vielzahl von Attrappen, Bonbonnieren, Christbaumdekorationen, Cotillon-Orden, Dosen, F\u00e4chern, Fantasiekost\u00fcmen, Gegenst\u00e4nden f\u00fcr Cotillon-Touren, Karnevalsartikeln, Knallbonbons, Lampions, Masken, Spielzeugen oder Requisiten f\u00fcr Theater-Auff\u00fchrungen und Festz\u00fcge. Die Hersteller kombinierten mitunter ihre Erzeugnisse noch geschickt mit anderen Stoffen, wie Gewebe, Metall, Glas, Naturfasern, Farben und Lacke, je nachdem, was der jeweilige Geschmack der Zeit gerade verlangte. Material Wenden wir uns zun\u00e4chst einmal der Bezeichnung Dresdner Pappe zu. Ist der Begriff richtig oder m\u00fcsste es nicht eigentlich genauer \u201aDresdner Karton\u2018 hei\u00dfen? Der Unterschied zwischen Karton und Pappe liegt im Gewicht pro m\u00b2, aber die Grenzen hierbei sind durchaus flie\u00dfend. Alles unter 150 g\/m\u00b2 wird als Papier bezeichnet. Bei einem Gewicht ab 150 g\/m\u00b2 bis zu 500 g\/m\u00b2 spricht man von Karton. In dem Gewichtsbereich zwischen 500 und 600 g\/m\u00b2 kann man von Karton wie auch von Pappe sprechen. Alles ab 600 g\/m\u00b2 wird ausschlie\u00dflich als Pappe bezeichnet. Das Gewicht des Ausgangsmaterials f\u00fcr die Dresdner Pappe St\u00fccke d\u00fcrfte im Bereich zwischen 150 und 600 g\/m\u00b2 liegen. Das bedeutet, dass man, weil man das genaue Ursprungsgewicht des Herstellungsmaterials nicht kennt, bei den Dresdner Pappe St\u00fccken sowohl von Karton als auch von Pappe sprechen kann. Da sich die Bezeichnung Dresdner Pappe eingeb\u00fcrgert hat, wollen wir dabei bleiben. Die zwei Dresdner Pappe Objekte, welche in K\u00f6ln untersucht wurden. Die Materialst\u00e4rke der St\u00fccke liegt im Durchschnitt zwischen 0,30 und 0,95\u00a0Millimeter. Eine von mir in Auftrag gegebene Untersuchung zweier Dresdner Pappe Objekte durch Frau Kerstin Johanna Merz vom Institut f\u00fcr Restaurierungs- und Konservierungswissenschaften der Fakult\u00e4t f\u00fcr Kulturwissenschaften der Technischen Hochschule K\u00f6ln ergab, dass die damals verwendete Pappe beziehungsweise der Karton aus einem Fasergemisch, in dem Holzschliff, Halbzellstoff- und Zellstofffasern enthalten sind, bestand. Durch die weitere Untersuchung konnte festgestellt werden, dass die Pappe durch das Zusammenpressen verschiedener feuchter Papierbahnen (ohne zus\u00e4tzliche Verleimung) hergestellt wurde. Das Zusammenpressen der feuchten Papierbahnen ohne Verwendung von Leim f\u00fchrte dazu, dass sich die verschiedenen Schichten der Papierbahnen weniger stark miteinander verbanden. Unter dem Mikroskop wird dies deutlich. Bei den untersuchten Dresdner Pappe St\u00fccken zeigte sich, dass sich das Material im Laufe der Zeit in geringem Ma\u00dfe auff\u00e4chern kann. Pr\u00e4geverfahren Die Herstellung der dreidimensionalen Objekte erfolgte im Pr\u00e4geverfahren. Hierf\u00fcr brauchte man einen zweiteiligen Pr\u00e4gestempel. Wollte man einen Stempel herstellen, ben\u00f6tigte man zun\u00e4chst eine glattgeschliffene Metallplatte. In diese wurde zun\u00e4chst das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form negativ und seitenverkehrt eingraviert. Die Gravur war filigranste Handarbeit und wurde nur von einer kleinen Gruppe von Spezialisten beherrscht. Dieser so gefertigte erste Teil des Pr\u00e4gestempels nennt man Matrize. Der zweite Teil, die Gegendruckform, in der das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form seitenrichtig eingraviert war, wurde Patrize genannt. Die aus Metall produzierten Stempel eigneten sich f\u00fcr qualitativ hohe Anspr\u00fcche und waren sehr haltbar. F\u00fcr ein Objekt, dass Vorder- und R\u00fcckseite hat, brauchte man also vier Pr\u00e4gestempel. Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. Das Pr\u00e4gen selbst geschah, indem man zwischen die beiden Teile des erw\u00e4rmten Pr\u00e4gestempels angefeuchtete Papierbahnen oder Karton legte. Die Feuchtigkeit und die W\u00e4rme waren wichtige Gesichtspunkte beim Herstellungsprozess. Wir m\u00fcssen uns vergegenw\u00e4rtigen, dass beim Pr\u00e4gedruck das verwendete Material gedehnt wird, was eine Verschiebung der Faserlage im Papier bedeutet. Durch die Befeuchtung konnte sich das Papier beim Druck gut an die Matrize schmiegen und somit den beim Herstellungsprozess auftretenden Kr\u00e4ften standhalten. War das Material dann wieder getrocknet, zeigte sich ein scharfer und best\u00e4ndiger Pr\u00e4gedruck. Die, wie im Falle der Dresdner Pappe, so gepr\u00e4gten Halbschalen von Gegenst\u00e4nden oder Tieren aus Karton wurden bei dem Herstellungsschritt durch den Stanzrahmen zudem \u201aausgeschlagen\u2018 oder beschnitten. Pr\u00e4gedrucke mit trockenem Material erwiesen sich als nicht vorteilhaft. Zum einem musste ein h\u00f6herer Druck aufgewendet werden, um eine Pr\u00e4gung zu erzielen, zum anderen bestand die Gefahr, dass das verwendete Material rei\u00dft. Hinzu kam noch, dass die anf\u00e4nglich vorhandenen scharfen Reliefornamente nach kurzer Zeit wieder begannen, an Sch\u00e4rfe zu verlieren oder zu verflachen. Oberfl\u00e4chen Die Oberfl\u00e4che der Dresdner Pappe St\u00fccke ist farbig oder silber- beziehungsweise goldkaschiert. Bis heute ist man sich in Sammlerkreisen nicht ganz sicher, wie dieser Metallglanz auf den Karton kam. Ich m\u00f6chte in diesem Zusammenhang auf den Aufsatz von Frau Christina Nehrkorn-Stege: Vom Schmuck der Engel. Technologische Untersuchungen im Museum f\u00fcr S\u00e4chsische Volkskunst (2017)[ii] hinweisen. Sie lie\u00df eine labortechnische Analyse von gepr\u00e4gten Schmuckborten aus Karton, die manchmal von Sammlern auch als Dresdner Pappe bezeichnet werden, vornehmen. Sie kam bei der Analyse zu dem Schluss, dass die Metallauflage bei den Formen auf dreierlei Arten m\u00f6glich war. Erstens mit einer hauchd\u00fcnnen Blattmetallauflage, zweitens mittels Bronzepulver und drittens durch das Auftragen galvanisch produzierter Metallschichten. Wenden wir uns zuerst den M\u00f6glichkeiten eins und zwei zu. Beliebt war im 19. Jahrhundert das Bronzepulver (bestehend aus Kupfer und Zink) als Blattmetallersatz. Das Bronzepulver wurde fast ausschlie\u00dflich mithilfe fl\u00fcssiger oder pulverf\u00f6rmiger Grundiermittel aufgetragen und mit dem Hei\u00dfdruck-Verfahren verarbeitet. Wurde zun\u00e4chst Bronze verwendet, so ging man im Laufe der Zeit auf Blattgold \u00fcber. Grund hierf\u00fcr war unter anderem, dass der Bronzedruck fast immer einen tr\u00fcberen, wenig gl\u00e4nzenden Metallton zeigte, wohingegen das Blattgold mit vollem, reinen Metallglanz wirkte. Der Begriff \u201aBlattgold\u2018 ist etwas irritierend. Mit Blattgold wurden damals s\u00e4mtliche zum Druck oder Pr\u00e4gen verwendeten goldfarbigen Blattmetalle bezeichnet. V\u00f6llig reines Gold wurde nie verwendet, sondern es waren immer unechte Legierungen. Das \u201aGold\u2018 enthielt stets andere Metalle, h\u00e4ufig Kupfer, Zink und Silber. Je nach Verh\u00e4ltnis der Beimischung konnte der Farbton angepasst werden. Bei den h\u00e4ufiger vorkommenden silberkaschierten Dresdner Pappe St\u00fccken wurde ebenfalls nie echtes Blattsilber ben\u00fctzt, da es zu<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"","ocean_second_sidebar":"","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"","ocean_custom_header_template":"","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"","ocean_menu_typo_font_family":"","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"default","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"","footnotes":""},"class_list":["post-1079","page","type-page","status-publish","hentry","entry"],"featured_image_src":null,"yoast_head":"\nDresdner Pappe - Herstellung -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/dresdner-pappe.de\/en\/dresdner-pappe-herstellung\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Dresdner Pappe - Herstellung -\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Dresdner Pappe – Herstellung Produziert wurden die Dresdner Pappe und die anderen Christbaum-Verzierungen aus Karton und Pappe vornehmlich von Produzenten der Luxuskartonagen- und Cotillon-Industrie. 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Die Hersteller kombinierten mitunter ihre Erzeugnisse noch geschickt mit anderen Stoffen, wie Gewebe, Metall, Glas, Naturfasern, Farben und Lacke, je nachdem, was der jeweilige Geschmack der Zeit gerade verlangte. Material Wenden wir uns zun\u00e4chst einmal der Bezeichnung Dresdner Pappe zu. Ist der Begriff richtig oder m\u00fcsste es nicht eigentlich genauer \u201aDresdner Karton\u2018 hei\u00dfen? Der Unterschied zwischen Karton und Pappe liegt im Gewicht pro m\u00b2, aber die Grenzen hierbei sind durchaus flie\u00dfend. Alles unter 150 g\/m\u00b2 wird als Papier bezeichnet. Bei einem Gewicht ab 150 g\/m\u00b2 bis zu 500 g\/m\u00b2 spricht man von Karton. In dem Gewichtsbereich zwischen 500 und 600 g\/m\u00b2 kann man von Karton wie auch von Pappe sprechen. Alles ab 600 g\/m\u00b2 wird ausschlie\u00dflich als Pappe bezeichnet. Das Gewicht des Ausgangsmaterials f\u00fcr die Dresdner Pappe St\u00fccke d\u00fcrfte im Bereich zwischen 150 und 600 g\/m\u00b2 liegen. Das bedeutet, dass man, weil man das genaue Ursprungsgewicht des Herstellungsmaterials nicht kennt, bei den Dresdner Pappe St\u00fccken sowohl von Karton als auch von Pappe sprechen kann. Da sich die Bezeichnung Dresdner Pappe eingeb\u00fcrgert hat, wollen wir dabei bleiben. Die zwei Dresdner Pappe Objekte, welche in K\u00f6ln untersucht wurden. Die Materialst\u00e4rke der St\u00fccke liegt im Durchschnitt zwischen 0,30 und 0,95\u00a0Millimeter. Eine von mir in Auftrag gegebene Untersuchung zweier Dresdner Pappe Objekte durch Frau Kerstin Johanna Merz vom Institut f\u00fcr Restaurierungs- und Konservierungswissenschaften der Fakult\u00e4t f\u00fcr Kulturwissenschaften der Technischen Hochschule K\u00f6ln ergab, dass die damals verwendete Pappe beziehungsweise der Karton aus einem Fasergemisch, in dem Holzschliff, Halbzellstoff- und Zellstofffasern enthalten sind, bestand. Durch die weitere Untersuchung konnte festgestellt werden, dass die Pappe durch das Zusammenpressen verschiedener feuchter Papierbahnen (ohne zus\u00e4tzliche Verleimung) hergestellt wurde. Das Zusammenpressen der feuchten Papierbahnen ohne Verwendung von Leim f\u00fchrte dazu, dass sich die verschiedenen Schichten der Papierbahnen weniger stark miteinander verbanden. Unter dem Mikroskop wird dies deutlich. Bei den untersuchten Dresdner Pappe St\u00fccken zeigte sich, dass sich das Material im Laufe der Zeit in geringem Ma\u00dfe auff\u00e4chern kann. Pr\u00e4geverfahren Die Herstellung der dreidimensionalen Objekte erfolgte im Pr\u00e4geverfahren. Hierf\u00fcr brauchte man einen zweiteiligen Pr\u00e4gestempel. Wollte man einen Stempel herstellen, ben\u00f6tigte man zun\u00e4chst eine glattgeschliffene Metallplatte. In diese wurde zun\u00e4chst das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form negativ und seitenverkehrt eingraviert. Die Gravur war filigranste Handarbeit und wurde nur von einer kleinen Gruppe von Spezialisten beherrscht. Dieser so gefertigte erste Teil des Pr\u00e4gestempels nennt man Matrize. Der zweite Teil, die Gegendruckform, in der das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form seitenrichtig eingraviert war, wurde Patrize genannt. Die aus Metall produzierten Stempel eigneten sich f\u00fcr qualitativ hohe Anspr\u00fcche und waren sehr haltbar. F\u00fcr ein Objekt, dass Vorder- und R\u00fcckseite hat, brauchte man also vier Pr\u00e4gestempel. Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. Das Pr\u00e4gen selbst geschah, indem man zwischen die beiden Teile des erw\u00e4rmten Pr\u00e4gestempels angefeuchtete Papierbahnen oder Karton legte. Die Feuchtigkeit und die W\u00e4rme waren wichtige Gesichtspunkte beim Herstellungsprozess. Wir m\u00fcssen uns vergegenw\u00e4rtigen, dass beim Pr\u00e4gedruck das verwendete Material gedehnt wird, was eine Verschiebung der Faserlage im Papier bedeutet. Durch die Befeuchtung konnte sich das Papier beim Druck gut an die Matrize schmiegen und somit den beim Herstellungsprozess auftretenden Kr\u00e4ften standhalten. War das Material dann wieder getrocknet, zeigte sich ein scharfer und best\u00e4ndiger Pr\u00e4gedruck. Die, wie im Falle der Dresdner Pappe, so gepr\u00e4gten Halbschalen von Gegenst\u00e4nden oder Tieren aus Karton wurden bei dem Herstellungsschritt durch den Stanzrahmen zudem \u201aausgeschlagen\u2018 oder beschnitten. Pr\u00e4gedrucke mit trockenem Material erwiesen sich als nicht vorteilhaft. Zum einem musste ein h\u00f6herer Druck aufgewendet werden, um eine Pr\u00e4gung zu erzielen, zum anderen bestand die Gefahr, dass das verwendete Material rei\u00dft. Hinzu kam noch, dass die anf\u00e4nglich vorhandenen scharfen Reliefornamente nach kurzer Zeit wieder begannen, an Sch\u00e4rfe zu verlieren oder zu verflachen. Oberfl\u00e4chen Die Oberfl\u00e4che der Dresdner Pappe St\u00fccke ist farbig oder silber- beziehungsweise goldkaschiert. Bis heute ist man sich in Sammlerkreisen nicht ganz sicher, wie dieser Metallglanz auf den Karton kam. Ich m\u00f6chte in diesem Zusammenhang auf den Aufsatz von Frau Christina Nehrkorn-Stege: Vom Schmuck der Engel. Technologische Untersuchungen im Museum f\u00fcr S\u00e4chsische Volkskunst (2017)[ii] hinweisen. Sie lie\u00df eine labortechnische Analyse von gepr\u00e4gten Schmuckborten aus Karton, die manchmal von Sammlern auch als Dresdner Pappe bezeichnet werden, vornehmen. Sie kam bei der Analyse zu dem Schluss, dass die Metallauflage bei den Formen auf dreierlei Arten m\u00f6glich war. Erstens mit einer hauchd\u00fcnnen Blattmetallauflage, zweitens mittels Bronzepulver und drittens durch das Auftragen galvanisch produzierter Metallschichten. Wenden wir uns zuerst den M\u00f6glichkeiten eins und zwei zu. Beliebt war im 19. Jahrhundert das Bronzepulver (bestehend aus Kupfer und Zink) als Blattmetallersatz. Das Bronzepulver wurde fast ausschlie\u00dflich mithilfe fl\u00fcssiger oder pulverf\u00f6rmiger Grundiermittel aufgetragen und mit dem Hei\u00dfdruck-Verfahren verarbeitet. Wurde zun\u00e4chst Bronze verwendet, so ging man im Laufe der Zeit auf Blattgold \u00fcber. Grund hierf\u00fcr war unter anderem, dass der Bronzedruck fast immer einen tr\u00fcberen, wenig gl\u00e4nzenden Metallton zeigte, wohingegen das Blattgold mit vollem, reinen Metallglanz wirkte. Der Begriff \u201aBlattgold\u2018 ist etwas irritierend. Mit Blattgold wurden damals s\u00e4mtliche zum Druck oder Pr\u00e4gen verwendeten goldfarbigen Blattmetalle bezeichnet. V\u00f6llig reines Gold wurde nie verwendet, sondern es waren immer unechte Legierungen. Das \u201aGold\u2018 enthielt stets andere Metalle, h\u00e4ufig Kupfer, Zink und Silber. Je nach Verh\u00e4ltnis der Beimischung konnte der Farbton angepasst werden. 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Im Deutschen Reich waren haupts\u00e4chlich die St\u00e4dte Dresden, Leipzig und Berlin diesbez\u00fcgliche Produktionszentren. Die Firmen siedelten sich bewusst in St\u00e4dten und nicht auf dem Land an. Daf\u00fcr gab es zwei wichtige Gr\u00fcnde: Erstens der Produktionsstandort lag beim Konsumort[i]. Vornehmlich in St\u00e4dten wurden viele B\u00e4lle, Karnevals- und sonstige Feierlichkeiten veranstaltet. Zweitens war die bessere Verkehrsanbindung durch die Eisenbahn entscheidend, die f\u00fcr den innerdeutschen Vertrieb bis hin zum weltweiten Export eine wichtige Rolle spielte. Die Firmen produzierten aus Papier, Karton und Pappe eine Vielzahl von Attrappen, Bonbonnieren, Christbaumdekorationen, Cotillon-Orden, Dosen, F\u00e4chern, Fantasiekost\u00fcmen, Gegenst\u00e4nden f\u00fcr Cotillon-Touren, Karnevalsartikeln, Knallbonbons, Lampions, Masken, Spielzeugen oder Requisiten f\u00fcr Theater-Auff\u00fchrungen und Festz\u00fcge. Die Hersteller kombinierten mitunter ihre Erzeugnisse noch geschickt mit anderen Stoffen, wie Gewebe, Metall, Glas, Naturfasern, Farben und Lacke, je nachdem, was der jeweilige Geschmack der Zeit gerade verlangte. Material Wenden wir uns zun\u00e4chst einmal der Bezeichnung Dresdner Pappe zu. Ist der Begriff richtig oder m\u00fcsste es nicht eigentlich genauer \u201aDresdner Karton\u2018 hei\u00dfen? Der Unterschied zwischen Karton und Pappe liegt im Gewicht pro m\u00b2, aber die Grenzen hierbei sind durchaus flie\u00dfend. Alles unter 150 g\/m\u00b2 wird als Papier bezeichnet. Bei einem Gewicht ab 150 g\/m\u00b2 bis zu 500 g\/m\u00b2 spricht man von Karton. In dem Gewichtsbereich zwischen 500 und 600 g\/m\u00b2 kann man von Karton wie auch von Pappe sprechen. Alles ab 600 g\/m\u00b2 wird ausschlie\u00dflich als Pappe bezeichnet. Das Gewicht des Ausgangsmaterials f\u00fcr die Dresdner Pappe St\u00fccke d\u00fcrfte im Bereich zwischen 150 und 600 g\/m\u00b2 liegen. Das bedeutet, dass man, weil man das genaue Ursprungsgewicht des Herstellungsmaterials nicht kennt, bei den Dresdner Pappe St\u00fccken sowohl von Karton als auch von Pappe sprechen kann. Da sich die Bezeichnung Dresdner Pappe eingeb\u00fcrgert hat, wollen wir dabei bleiben. Die zwei Dresdner Pappe Objekte, welche in K\u00f6ln untersucht wurden. Die Materialst\u00e4rke der St\u00fccke liegt im Durchschnitt zwischen 0,30 und 0,95\u00a0Millimeter. Eine von mir in Auftrag gegebene Untersuchung zweier Dresdner Pappe Objekte durch Frau Kerstin Johanna Merz vom Institut f\u00fcr Restaurierungs- und Konservierungswissenschaften der Fakult\u00e4t f\u00fcr Kulturwissenschaften der Technischen Hochschule K\u00f6ln ergab, dass die damals verwendete Pappe beziehungsweise der Karton aus einem Fasergemisch, in dem Holzschliff, Halbzellstoff- und Zellstofffasern enthalten sind, bestand. Durch die weitere Untersuchung konnte festgestellt werden, dass die Pappe durch das Zusammenpressen verschiedener feuchter Papierbahnen (ohne zus\u00e4tzliche Verleimung) hergestellt wurde. Das Zusammenpressen der feuchten Papierbahnen ohne Verwendung von Leim f\u00fchrte dazu, dass sich die verschiedenen Schichten der Papierbahnen weniger stark miteinander verbanden. Unter dem Mikroskop wird dies deutlich. Bei den untersuchten Dresdner Pappe St\u00fccken zeigte sich, dass sich das Material im Laufe der Zeit in geringem Ma\u00dfe auff\u00e4chern kann. Pr\u00e4geverfahren Die Herstellung der dreidimensionalen Objekte erfolgte im Pr\u00e4geverfahren. Hierf\u00fcr brauchte man einen zweiteiligen Pr\u00e4gestempel. Wollte man einen Stempel herstellen, ben\u00f6tigte man zun\u00e4chst eine glattgeschliffene Metallplatte. In diese wurde zun\u00e4chst das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form negativ und seitenverkehrt eingraviert. Die Gravur war filigranste Handarbeit und wurde nur von einer kleinen Gruppe von Spezialisten beherrscht. Dieser so gefertigte erste Teil des Pr\u00e4gestempels nennt man Matrize. Der zweite Teil, die Gegendruckform, in der das gew\u00fcnschte Motiv oder die Form seitenrichtig eingraviert war, wurde Patrize genannt. Die aus Metall produzierten Stempel eigneten sich f\u00fcr qualitativ hohe Anspr\u00fcche und waren sehr haltbar. F\u00fcr ein Objekt, dass Vorder- und R\u00fcckseite hat, brauchte man also vier Pr\u00e4gestempel. Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. Beispiel eines gr\u00f6\u00dferen Pr\u00e4gestempels (L\u00e4nge 25 cm) f\u00fcr eine Lyra. Das Pr\u00e4gen selbst geschah, indem man zwischen die beiden Teile des erw\u00e4rmten Pr\u00e4gestempels angefeuchtete Papierbahnen oder Karton legte. Die Feuchtigkeit und die W\u00e4rme waren wichtige Gesichtspunkte beim Herstellungsprozess. Wir m\u00fcssen uns vergegenw\u00e4rtigen, dass beim Pr\u00e4gedruck das verwendete Material gedehnt wird, was eine Verschiebung der Faserlage im Papier bedeutet. Durch die Befeuchtung konnte sich das Papier beim Druck gut an die Matrize schmiegen und somit den beim Herstellungsprozess auftretenden Kr\u00e4ften standhalten. War das Material dann wieder getrocknet, zeigte sich ein scharfer und best\u00e4ndiger Pr\u00e4gedruck. Die, wie im Falle der Dresdner Pappe, so gepr\u00e4gten Halbschalen von Gegenst\u00e4nden oder Tieren aus Karton wurden bei dem Herstellungsschritt durch den Stanzrahmen zudem \u201aausgeschlagen\u2018 oder beschnitten. Pr\u00e4gedrucke mit trockenem Material erwiesen sich als nicht vorteilhaft. Zum einem musste ein h\u00f6herer Druck aufgewendet werden, um eine Pr\u00e4gung zu erzielen, zum anderen bestand die Gefahr, dass das verwendete Material rei\u00dft. Hinzu kam noch, dass die anf\u00e4nglich vorhandenen scharfen Reliefornamente nach kurzer Zeit wieder begannen, an Sch\u00e4rfe zu verlieren oder zu verflachen. Oberfl\u00e4chen Die Oberfl\u00e4che der Dresdner Pappe St\u00fccke ist farbig oder silber- beziehungsweise goldkaschiert. Bis heute ist man sich in Sammlerkreisen nicht ganz sicher, wie dieser Metallglanz auf den Karton kam. Ich m\u00f6chte in diesem Zusammenhang auf den Aufsatz von Frau Christina Nehrkorn-Stege: Vom Schmuck der Engel. Technologische Untersuchungen im Museum f\u00fcr S\u00e4chsische Volkskunst (2017)[ii] hinweisen. Sie lie\u00df eine labortechnische Analyse von gepr\u00e4gten Schmuckborten aus Karton, die manchmal von Sammlern auch als Dresdner Pappe bezeichnet werden, vornehmen. Sie kam bei der Analyse zu dem Schluss, dass die Metallauflage bei den Formen auf dreierlei Arten m\u00f6glich war. Erstens mit einer hauchd\u00fcnnen Blattmetallauflage, zweitens mittels Bronzepulver und drittens durch das Auftragen galvanisch produzierter Metallschichten. Wenden wir uns zuerst den M\u00f6glichkeiten eins und zwei zu. Beliebt war im 19. Jahrhundert das Bronzepulver (bestehend aus Kupfer und Zink) als Blattmetallersatz. Das Bronzepulver wurde fast ausschlie\u00dflich mithilfe fl\u00fcssiger oder pulverf\u00f6rmiger Grundiermittel aufgetragen und mit dem Hei\u00dfdruck-Verfahren verarbeitet. Wurde zun\u00e4chst Bronze verwendet, so ging man im Laufe der Zeit auf Blattgold \u00fcber. Grund hierf\u00fcr war unter anderem, dass der Bronzedruck fast immer einen tr\u00fcberen, wenig gl\u00e4nzenden Metallton zeigte, wohingegen das Blattgold mit vollem, reinen Metallglanz wirkte. Der Begriff \u201aBlattgold\u2018 ist etwas irritierend. Mit Blattgold wurden damals s\u00e4mtliche zum Druck oder Pr\u00e4gen verwendeten goldfarbigen Blattmetalle bezeichnet. V\u00f6llig reines Gold wurde nie verwendet, sondern es waren immer unechte Legierungen. Das \u201aGold\u2018 enthielt stets andere Metalle, h\u00e4ufig Kupfer, Zink und Silber. Je nach Verh\u00e4ltnis der Beimischung konnte der Farbton angepasst werden. 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